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– seuls les décors sont nouveaux. ils sont grandioses, simples et élégants. celui des carillons est de toute beauté. des artistes du corps de ballet aux danseurs solistes en passant par les musiciens de l’orchestre national et les artistes du choeur de l’opéra de bordeaux, ne pleuvent que des louanges bien mérités d’un public en délire, pas prêt d’oublier de magnifique spectacle chorégraphique qui boucle en feu d’artifice la saison de l’opéra de bordeaux. en remontant au plus loin dans ma mémoire je me souviens du coppélia, du carmen et du jeune homme et la mort de roland petit mais pourquoi n’ai-je je air eu l’occasion de voir notre dame de paris ? l’opéra de bordeaux a comblé ce manque. jean-claude meymerit, 1 juillet 2019 jcm-bordeaux @ 9:29 enregistré dans autres critiques pas de commentaire -- à nantes : un vaisseau fantôme, scéniquement sauvé des eaux ! posté le jeudi 6 juin 2019 il faut être vraiment passionné par les œuvres de wagner pour avoir osé faire dix heures de train aller retour afin d’assister à une représentation du vaisseau fantôme – ou le hollandais volant ou tout simplement der fliegende holländer pour les puristes -. ce voyage épique visait essentiellement la mise en scène des sœurs rebecca et beverly blankenship. pas de déception, cette scénographie est remarquable. sur la totalité du plateau est installée une immense piscine noire contenant une vingtaine de centimètres d’eau. pendant toute la représentation, les artistes des chœurs, les figurants et les solistes se déplacent dans cet élément naturel avec fougue ou précaution. dans cet environnement aquatique, soit le bruit du brassage de l’eau se fait entendre violemment soit seuls quelques clapotis fixent notre attention. c’est très beau et efficace. l’amarrage des vaisseaux est symbolisé par des cordes qui descendent des cintres et utilisées par tous les protagonistes comme dans un spectacle de music-hall. le tableau de senta est représenté par une immense bobine symbolisant un rouet qui réalise des cordages. toujours les pieds dans l’eau, les femmes font tourner cette bobine comme le feraient des esclaves. pour le dernier tableau, des bittes d’amarrage sont alignées sur un côté du plateau. un quai de port dans un matin brumeux. la magie de cette mise en scène vient aussi d’intelligents et précis éclairages omniprésents tout au long de l’œuvre ainsi que des fumées imitant les brouillards et les écumes qui enfin ne sont pas diffusés gratuitement comme bien souvent sur les scènes théâtrales. ici ces fumées ont un sens. sur un cadre noir en avant scène, le nombre d’années d’errance du hollandais est symbolisé tout autour par des marquages de barres de comptage. le second vainqueur de la soirée est l’orchestre symphonique de bretagne dirigé par rudolf piehlmayer. il a su doser et maitriser les forces musicales wagnériennes en respectant les petites dimensions de la salle. reste les chanteurs. on nous a annoncé une senta souffrante. je pense qu’en possession de tous ses moyens elle aurait été une sublime senta. elle a de la jeunesse dans la voix, des aigus percutants et très bien projetés. les attaques un peu timides mais ce soir elle est tout à fait excusée. pour la distribution masculine, j’ai beaucoup souffert. des timbres pas très beaux, certaines voix comme usées, des écarts de justesse, des efforts vocaux inutiles… quel dommage ! un vaisseau fantôme sans belles voix masculines, c’est triste. les chœurs des deux maisons lyriques de nantes et angers, acteurs permanents, manquent un peu de mordant et d’unisson. rien que pour la mise en scène il faut aller voir cette production de nantes-angers-rennes. on s’y noierait presque ! jean-claude meymerit, 5 juin 2019 jcm-bordeaux @ 17:54 enregistré dans critiques lyriques pas de commentaire -- les voix de la walkyrie fendent le ciel bordelais ! posté le samedi 18 mai 2019 l’opéra de bordeaux, dans l’enceinte de son auditorium, présente actuellement la walkyrie de richard wagner. depuis le temps que nous attendons que les volets du ring refassent leur entrée à bordeaux, nous y voilà. sauf erreur de ma part, la dernière fois que fut donnée la walkyrie à bordeaux, c’était au grand théâtre en janvier 1987 avec la grande deborah polaski dans brünnhilde et nadine denize dans fricka. plus de trente ans après, c’est à l’auditorium, prévue dans une mise en espace – dixit le programme – ou plutôt une mise en scène digne de ce nom avec de très belles images et des jeux scéniques assez exceptionnels. bien sûr les gradins de la scène prévus pour les concerts symphoniques sont toujours omniprésents, bien sûr les décors ne sont que des panneaux mais la projection d’images psychédéliques suffit à créer l’intensité dramatique de cet opéra. d’autres immenses panneaux miroirs placés sur les côtés apportent une profondeur au tout en multipliant les angles de vues et les couleurs. d’autres effets de lumière sont présents sur le sol des praticables. c’est beau et très efficace. les projections symbolisent la plupart des thèmes musicaux et dramatiques de l’opéra. on y trouve l’œil très coloré d’un loup pendant l’introduction musicale, les anneaux multiples en clin d’œil à la déesse du mariage, aux nibelungen, au cercle de feu final… deux scènes m’ont plus particulièrement intéressées : celle ou fricka apparaît en fond pour confirmer à hunding que sa demande est exaucée et celle de la scène finale où wotan reste un instant assis sur le rocher auprès de sa fille endormie. seule la projection du frêne aux couleurs bleu blanc rouge avec des formes de têtes-statues pendant que siegmund arrache la lance m’a un peu gênée. un peu meeting politique !…tout ce travail précis de mise en scène, nous le devons à julia burbach. chez les chanteurs, un festival de décibels nous est offert mais pas n’importe quels décibels. ils sont ceux qui nous émeuvent et nous enchantent, ceux nous transpercent le cœur et l’estomac et qui nous laissent sans voix. le tout dans un écrin velouté d’émotions. cet écrin nous le devons surtout à l’orchestre de bordeaux aquitaine sous la baguette magique de son chef paul daniel. ses quatre heures wagnériennes nous baignent dans une onctuosité m
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